Работы в кино и сериалы:
1989 — «Супермен», киностудия им. Горького;
1998 — «Убойная сила»;
2000 — «Игра в стиле модерн»;
2001 — «1 мая»;
2002 — «Опера»;
2000–2002 — «Русские страшилки», реж. Ю. Мамин;
2003 — «Ниро Вульф», серия «Всё дело в шляпе» (роль Макнаба);
2004 — «Ночное дежурство», студия «Панорама»;
2005 — «Господа присяжные», реж. Е. Иванов (роль Графа);
2005 — «Старые дела», студия «Панорама»;
2006 — «Менты-6»;
2006 — «Защита Красина», студия «Панорама»;
2006 — «Бандитский Петербург»;
2006 — «Сонька-"Золотая Ручка"», реж. В. Мережко (роль Графа Орловского);
2007 — «Попытка к бегству», реж. Д. Парменов (роль Капитана Легкоступова), студия «Панорама»;
2006–2008 — «Гончие», реж. В. Лавров (роль Капитана Александра Симбирцева), студия «Панорама».
О КИНО…
Кино — это моя боль, мой трагифарс, как актера. Я шажками иду по минному полю, лавируя между тем, чего «очень хочется» и тем, что «совершенно невозможно».
Современная российская киноиндустрия базируется на принципах «сериальности» или «ситуативности»: есть только фабула,— ситуация, в которую попадают персонажи и в которой действуют. При этом никого совершенно не волнует, что с персонажем было «до того как…» и «после того как…» Его, персонаж, сценаристы, как прививку, вакцинируют в фабулу, далее следует нехитрое развитие ситуации и завершающее звено. Всё. Фильм закончился, свет в зале погас (в лучшем случае, в худшем — телевизор выключен), и зритель тут же забыл про то, что видел, жизнь покатилась своим чередом до следующего включения телеэкрана. Роль киноиндустрии упала до уровня ширпотреба. Развитие образов, человеческих отношений – это лишние заботы для современных кинематографистов.
После начала перестройки и ежегодных дефолтов поколение наших мам и пап я называл «заброшенными», мне их было искренне жаль. Свой ваучер в перестройку я продал – не хватало денег на сигареты, и помню ту разборку, которая была мне учинена: «Это твое добро! Ты продал свое будущее!» Два родительских ваучера бережно хранились, оберегались и… тихо пропали в шумном море чужого бизнеса. Мы лучше живем, больше зарабатываем, у нас больше свободы, но к концу жизни нам нечего будет вспомнить. Наше поколение, дети семидесятых, оказалось в еще худшей ситуации, чем родители. Их обманули в социальном и экономическом плане, нас обманывают духовно. В этом суетном мире мы носимся со своими маленькими проблемами и уже к 42 годам (астровозраст) окажемся либо в прединфарктом состоянии, либо придем к идейному тупику и духовному обнищанию. Современный герой — очень интересная тема для творчества. Но мы, наше поколение, даже не можем посмотреть на себя со стороны. А ведь где, как ни в театре или в кино, можно увидеть себя, свои проблемы и попытаться решить их сначала виртуально, а потом и реально. Культура создает зеркальную позицию поколения. Социологические опросы показывают, что в театр ходит всего около 3,5% населения, а сравнивать себя с ментами или убийцами - неизменными героями кино- и телеэкранов я лично не могу. Посчитайте сколько за один день можно увидеть убийств на одном телевизионном канале: в новостях, телесериалах, «Дежурной части» и т.д. Вот и получается, что современный герой не нужен и не интересен. Страшно и убийственно для поколения.
Мы начинаем играть в те же самые ситуативные игры, которые предлагает современный телесериал.
Эту ситуативность создатели телесериалов содрали с американского киноширпотреба и пытаются ее скормить российскому зрителю. Это время пройдет, конечно, но когда? Насколько скоро? Телевизионщикам не нужен штучный товар, который дороже стоит. Например, включите телевизор, найдите любой телесериал, выберите любой персонаж и представьте, что роль играет другой, интересный конкретно вам современный актер. Что-то измениться? – Ничего! Те же ужимки, те же ситуации, та же атмосфера. А теперь представьте, что данную роль играет Иннокентий Смоктуновский, Евгений Евстигнеев, Андрей Миронов… Или вам невозможно будет представить великих актеров в посредственных ролях, или они сыграют своих героев как-то по-особенному, более остроумно, интересно, захватывающе, просто и сложно одновременно… и у вас останется послевкусие... Почему сейчас невозможно даже представить, чтобы фраза из кинофильма стала «крылатой», перешла в массы? Вовсе не из-за слишком большого количества картин, выпускаемых на экраны, а потому что кино стало выполнять другие социальные задачи.
Сейчас самое распространенное слово на киностудиях — «типаж». Каждый артист классифицируется: этот – убийца, этот – мент, эта – проститутка, а эта – кокетка. Кокетка никогда не сыграет ранимую девушку, а бандит – мента! Кроме соответствия своему амплуа от актера ничего больше не требуется! Все обучение в театральном институте сводиться к решению банального вопроса: «какое я произвожу впечатление? какой я типаж?»
Ну что ж поделаешь, я современный человек, я современный актер, и известность — неотъемлемая часть моей профессии. Не хочу кокетничать — я стремлюсь к популярности. Но признание зрителей мне необходимо не для того, чтобы идти по Невскому в темных очках и раздавать автографы направо и налево, а ради возможности иметь профессиональный выбор. Для того, чтобы я выбирал, а не меня выбирали. И хотя я мечтаю об образах Чехова, Достоевского, Шекспира, приходится «подделываться» под «честного мента», под «мента-резонера», под «убийцу-маньяка» или «душевнобольного». Между прочим, очень сложная задача — выстраивать роль вопреки отсутствию сценарного и режиссерского решения. Именно придумки и «фишки» занимают мое воображение сейчас на киноплощадке. Мне интересно, как я выкручусь в очередной раз, когда играть надо, но нечего! Пока кино – это моя профессия, но не моя душа.
Иногда мне кажется, что данные «метовские трудни» возникают по заказу министерств, ведь в театре с успехом ставятся шедевры мировой драматургии.
Чтобы не впадать в депрессию, стараюсь находить положительные стороны современной ситуации:
А) Сериалы стали лучше и качественнее – хорошо!
Б) Некоторые притягивают внимание – хорошо!
С) Режиссеров выбирают не только по спонсорским каналам – хорошо!
Д) Режиссер уже может настоять на выборе актеров – прогресс!
Все это приведет к тому, что «ментовские трудни» закончат свое существование и начнутся сериалы про сантехников, пожарников, актеров, бухгалтеров, бизнесменов. Уже как астролог предрекаю профессию «последних» сериальных героев — космонавты! 100-серийный остросюжетный экшен про «Петю Иванова», который родился в день первого полета человека в космос, изучал труды Циолковского, мечтал стать космонавтом, но на заключительной тренировке (обостряем по Станиславскому) сломал коленную чашечку и был отчислен из рядов доблестного отряда. В 50-й серии от него уйдет жена, в 75-й он начнет спиваться, но с честью выпутается из порочного круга, станет успешным бизнесменом и в завершающей 100-й серии отправится покорять космическое пространство на собственные деньги. Мечта будет осуществлена! Сценаристы, хватайте идею, сам писать не смогу – нет времени!
С одной стороны, человеку свойственно стремление к непознанному, высшему, таинственному, с другой – в искусстве он ищет себя. Наскальные рисунки первобытнообщинных людей были про то, что человек видел вокруг и про то, что он ХОТЕЛ УВИДЕТЬ! Сейчас киноискусство находится на уровне бытовых зарисовок, «слепков» с действительности.
© 2015 Роман Нечаев astroma.net